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乐佩公主(英文:Rapunzel),是华特迪士尼影业第50部华特迪士尼经典动画长片《魔发奇缘》(2010年)中的女主角,之后亦于该片后续的番外篇短片《魔发奇缘:大喜之日》《Tangled Ever After》,2012年)中登场。在两片中均由美国演员暨歌手曼蒂·摩尔配音,由其角色动画总监、迪士尼首席动画师葛连·基恩创造。她于2011年10月2日被迪士尼正式列为第10位迪士尼公主,也因此成了第1位以电脑动画绘成的迪士尼公主。

乐佩公主的角色原型是格林兄弟童话《长发姑娘》中的长发公主,而在迪士尼版本中,乐佩的身世背景被设定为一位金色魔发公主,幼时被贪图其头发魔力的女巫——葛索妈妈从王宫里偷走,关在与世隔绝的高塔中抚养,以用头发的魔力使自己长保年轻。长大之后成为一位具有艺术天分和矫捷身手的少女,后来在本名尤金·费兹柏特的大盗费林·雷德帮助下逃出高塔,以前往探索小时候在窗边看到的美丽星火(实际上是王国为了引回失踪公主而施放的大量天灯)。

对于乐佩公主一角的评价大多相当正面,这些评论中又主要推崇其自由奔放、向往独立而具有现代感的人格。乐佩因为具有纯真、活泼的个性,且充满对未知世界的好奇心,而常被拿来与同为迪士尼公主的爱丽儿(1989年《小美人鱼》主角)比较。

创造编辑

初始构思编辑

「乐佩是个受到遏制的女孩,使她不能变为原本应该要成为的样子。而我便觉得她的长发象征著必须洋溢出来的潜力。每次你看着她,就会想到这女孩的心灵是不容被束缚的,连头发都长到了这么长。」
— 葛连·基恩绘制乐佩的构图有感

当葛连·基恩作为一名动画师,参与制作泰山的1996年时[1],便萌生了将格林童话《长发姑娘》改编为动画长片的想法[2]。之后,将乐佩创造成动画角色的想法当作主要目标[3]、而着手起步的基恩,逐渐投身该项企画之中,着迷于「一个人天生被赋予才能,并且要使之激发出来」的概念,接着将这点与自己过去在华特迪斯尼动画工作室工作时的经验连结起来[4]。他将自己认为是一位「因为从角色的心境思考,并由此开始发展一个故事」而「与众不同的导演」[3]。在2008年因为一次心脏病发作后,基恩决定退出,请纳森·格莱诺和拜伦·霍华德接手工作,但自己仍然担任著该企画的总策划者、兼乐佩的角色动画总监[5]

基恩不是第一位想将长发姑娘的角色给动画化的人,华特·迪士尼本人早在1937年白雪公主推出后,即试图将长发姑娘的故事改编为长篇动画,但后来这样的构想,却因为故事本身被认为是「一个难以着手的烫山芋」而遭到放弃。基恩相信这乃由于长发姑娘大部分的情节都是在高塔内发展的缘故,他后来说道:「这就是为何...为何当看到拜伦和纳森让乐佩走出塔外时,会觉得如此的完美...这为童话原著注入了不一样的新意」[2]。身为导演的格莱诺和霍华德,还进一步将乐佩塑造为一位比原著中更积极向外的女主角,并提到:「我们知道自己正在为当代的观众呈现此片,而希望乐佩能成为更贴近真实的角色,也希望她的充沛能量能驾驭起整个故事。因此她不为任何事情等待,她是聪颖的女孩,怀有希望和梦想,而且将会从生命中得到自己所想要的。」[6]

配音人选编辑

在最初,制作群方面宣布的配音者是百老汇演员克莉丝汀·肯诺维斯[7][8][9],之后他们更有一短暂时期相中女演员瑞丝·薇斯朋来担当此角[10],但最终她仍未出任配音工作[11]。在物色过数百名人选之后[12],最终选中了录音艺人、创作歌手兼女演员曼蒂·摩尔。根据副导霍华德所说,因为她「嗓音中带有如此绝妙的灵魂」,及「纯朴、邻家女孩般的特质,使她具备了迪士尼片中女主角所需的任何条件」[13]

从小便热爱迪士尼动画片的曼蒂·摩尔,将这次得到配音工作的参与机会形容为「无上的梦幻」[14]。她在初期因为听说乐佩一角的配音甄试相当竞争激烈,而几无意愿加入,害怕落选之后只会纯粹带来失望[15][16]。在下定决心参加后,据说摩尔以近乎「穷追」的方式来争取这个机会,参加了两次试音甄试。由于《魔发奇缘》一片被设定为歌舞片,因此参选者都必须进行说、唱两方面的试验。甄试时,在评审要求以创作歌手风试唱的情形下[17],摩尔表演了自己在2003年专辑《Coverage》中的《Help Me》,其翻唱自琼尼·米歇尔的同名经典歌曲[18][19][20]

当加入《魔发奇缘》的配音阵容后,摩尔还不知道自己参与的将是迪士尼动画工作室的第50部经典动画长片。此后她很感激自己对此一无所知,解释道:「我觉得很幸运,因为若是在开始配音工作前就知道这件事的话,就将受到更大的压力。」。之后,她也因为发现自己大部份的配音都不会与另两名主要配音员——柴克·莱威(饰费林·雷德)和唐娜·墨菲(饰葛索妈妈)一起在场进行录制,而感到惊讶。据说配音过程期间,摩尔仅有在录制片中的男女对唱曲时才与莱威碰到面[14],而摩尔之后上「艾伦·狄珍妮秀」时,也表示自己与墨菲更是到影片上映前一个月的某次记者会才相见[21]。摩尔亦形容配音录制的过程具有相当的挑战性,因为配音时几乎无法看到剧中的动画画面。她之后接受英国NOW杂志访问时提到:「可供我揣摩的就只有几张草图而已,但配音过程也因此变得很有趣,因为这样让我可以进入更深的想像空间中」。而在被问及如何创造出乐佩的嗓音时,摩尔说自己纯粹就「豁出去」[22]。她经常被要求将同一段台词重配至最多四遍,直到导演满意为止。摩尔表示当她首次看到自己配音的成品搭配动画播映时,心里想的是「天啊,我的声音真的很尖」[23]

角色的详细设计编辑

「我为乐佩绘制了大量的草图,而想让她的外观有些许的不对称。曾经读过一本论述女性美的书,它提到美的关键在于女性面庞上的奇特性。脸孔上的要素——如鼻子、嘴唇、牙齿等——必须有轻微的偏位,或是一眼略高于另一眼等。甚至是乐佩的牙、她讲话的方式,在她牙齿的位置也会有一点点的晃动。透过诸如此类的刻意安排,就让她看上去显得更真实而楚楚动人。」
— 基恩谈论乐佩的外貌设计及「女性美」概念[1]

葛连·基恩在担任担任乐佩的角色动画总监时,曾在迪士尼九元老之一的资深动画师——奥立·强司顿指导下进行角色设计[24][25]。在看过基恩对乐佩的铅笔稿测试(pencil test)后,强司顿建议基恩,在捕捉她的动作时不是仅有呈现她在做的事情,还要融入她内心的想法。强司顿说道:「我感好奇的是,她在想些什么?」[26]。基恩后来把强司顿的建议比喻作「让我无法忘怀的一记当头棒喝,因此之后当我在绘制人类主题的作品时,总试着进入该角色的中心想法」[27]

至于副导拜伦·霍华德个人则是被1989年迪士尼动画小美人鱼中的女主角,即同样由基恩创造出来的爱丽儿所激发。根据霍华德的阐述,「爱丽儿是第一个让我觉得在眼神里流露着灵魂的角色...我们也希望让乐佩的眼里能找到吸引人的灵魂和深情」。另一方面,希望能「将手绘带入电脑」[28]的基恩,也提到了小美人鱼爱丽儿和长发公主乐佩的相似性,说这两位女主角同样「被藩篱隔阂而无法享受梦想,且都怀有不容被压抑的精神」[29]。当设计角色时,基恩受一本介绍「女性美」(feminine beauty)的书影响。在将书中「美的关键在于女性面庞上的奇特性」这个概念纳入考量后,基恩使乐佩的外貌带有些微的不对称,在面容上也有数处程度微小的缺陷,例如刻意被设计到略为突出的门牙、鼻子周边分布的雀斑等[30]。基恩也将乐佩的双眼画大,以让她增添些许「不受拘束」的气质。动画师们总共创造出了9个版本的乐佩,才决定出最受满意的设计[31]

性格与灵感来源编辑

「她(指乐佩)也具有艺术创意,驱使她必须在墙上作画、创造作品。然后我想,嗯,我认识的人中谁像她一样的?然后就想到是小女克莱儿。她从小就一直说:『妈,我想在天花板上画画!我有个点子想在上面画出来!』。后来她去念艺术学校,毕业之后又正好是我需要找人帮乐佩设计画风的时候。所以后来乐佩在墙上的绘图,其实都出自我女儿克莱儿之手。」
— 葛连·基恩提及乐佩的艺术天分[32]

《魔发奇缘》执行制作人约翰·拉萨特有次向纽约时报解释道:「挑战在于,你想让乐佩这个18年来足不出户的女孩子,能令人觉得像是个聪明伶俐、有教养、健康而又有趣的人类」。为了避免创造出来的是个「过度公主气又孤僻」的女主角,制作人员在设定乐佩的角色性格时,略为参考了一些女性名人,如作为创意灵感的女演员瑞丝·薇斯朋、娜塔莉·波曼,及「周六夜现场」演员班底中的艾米·波勒。结果使乐佩融入了些许「难以捉摸和古灵精怪」的气质,以「重塑人们以往对公主的印象」[31]。纽约时报亦提到乐佩这样的性格是一次显著的变更,与先前迪士尼动画的诸位女主角区别开来了。纽约时报评论家巴恩斯()指出乐佩「相当刚强;她在费林爬到她的塔内时,用平底锅把他敲到眼花,而且用起头发来像是甩长鞭一样」[33]。而根据曼蒂·摩尔的说法,乐佩「并不是...典型的迪士尼公主...她很独立自主,可以照顾好自己」[34]

实际上,角色动画总监葛连·基恩,本身就因为曾将自己的数位家人作为基础来创造角色而闻名,如小美人鱼爱丽儿的外型便是参考他的妻子[35]。而本片中,乐佩对于艺术和创作的热情则是参考自他的女儿克莱儿·基恩(Claire Keane)[36],乐佩在高塔家中的壁画和天花板上所涂的图案,也都是克莱儿的作品[37]。而基恩忙于《魔发奇缘》制作期间,克莱儿替他生下的孙女玛谛斯(Matisse)则被当成灵感来创造婴孩时期的乐佩[38][39]

长发与制作技术编辑

「头发...已被证明是全片中最大的挑战,因为这正是乐佩的招牌卖点,所以必须要在萤幕上看起来栩栩如生。导演说为了创造它,动画师们绘出了一堆像义大利面条的管子,『大约有1千根这样的管子,实际上共代表了10万根的毛发,使动画师们可以从这些管子掌握到大致上的运动姿态』。」
— 爱荷华州《苏城日报》采访霍华德与格莱诺之后的报导内容[40]

乐佩是继1959年睡美人女主角奥萝拉后,多年来迪士尼的第一位金发女主角[41]。利用电脑生成图像技术绘出她的长发,在《魔发奇缘》一片的制作中已被普遍认为是最具挑战性的环节[42]。据《洛杉矶时报》报导,首席动画师葛连·基恩已经因为制作过迪士尼系列电影中数个「最伟大的毛发作品」而扬名,当中包括了小美人鱼爱丽儿、《美女与野兽》中的野兽、《风中奇缘》中的宝嘉康蒂[43]。对于乐佩的长发,基恩形容它「提醒人们乐佩是被天生赋予魔力的」[44],霍华德则打趣地戏称这长发本身就可以成为一独立的角色。霍华德与格莱诺规定麾下的动画师以实物当参考,以构思如何呈现乐佩的长发及它运动的形态,例如将串好的长绳绑在棒球帽后、戴着它到处走动,甚至招募多年没剪发的女性进入团队,充当真人模特儿[45]

北卡罗莱纳大学毕业的资深软体工程师和毛发模拟专家凯莉·华德(Kelly Ward)[46]负责制作特殊软体,来协助动画师们创造乐佩的长发[47]。华德表示在真实世界中,70英呎的长发将会重达60磅(27公斤),「重到无法使一个真人能像我们让乐佩在电影中那样地摆动自如」[48]。为了简单起见,动画师保留了头发在外观上的拟真程度,但减少了表面内部包含的发丝数量以便于控制[49]。而为了要替长发调出显得独特、同时却又不失真实的金黄色泽,动画师也在这方面遇到了一番挑战[50]

观后反馈编辑

评论编辑

「这位乐佩公主对世间一切依然天真,但却甚少有束手无策的时候,她凭著长发展现出蜘蛛人般的特技,拯救自己的英雄,次数甚至比他救了她的次数还多。」
—《亚利桑那共和报》剧评家凯利·蓝格尔(Kerry Lengel)对乐佩的评论[51]

乐佩公主一角在大部分的评论里都很受到欢迎。《票房杂志》的莎拉·维兹卡隆多喜欢这个角色,形容她「是位活力十足的女主角,以活水浸润了严谨的公主角色典型」[52]。纽泽西《明星纪事报》的史蒂芬·惠迪形容该角色是「一位才华洋溢的年轻女子」[53]。《洛杉矶时报》的肯尼斯·杜兰也在文中表示乐佩「是位具有现代感的年轻女子」[54]。《纽约客》的布鲁斯·迪奥内斯形容乐佩「有与生俱来的慧黠和灵敏的关怀力,而又不会显得像个聒噪的青少女」[55]。《今日美国》的克劳蒂亚·普伊格则在文中指出,与之前数位年龄相仿的迪士尼公主相比,「乐佩扮演的青少年角色显得较为可信」[56]

在其他将乐佩与先前诸位迪士尼公主相比的评论中。《纽约每日新闻》的乔·纽玛尔将乐佩的独立自主与美女与野兽中的贝儿相作比较[57]。英国《完全电影》杂志的强纳森·克罗克指出了乐佩与爱丽儿的相似性,形容前者是「一位意志坚强的女主角,渴望能一睹外头的世界」[58]。纽澳良《时代琐闻报》的麦可·史考特 在文中表示乐佩的无邪「让人想起艾美·亚当斯在曼哈顿奇缘中,饰演的那位天真烂漫的公主吉赛儿」[59]。影评人汤姆·查瑞帝 则将乐佩的独立自主同时与爱丽儿和花木兰相比,并提到乐佩「替迪士尼近年惯例下的豪放不拘型女主角中,再添一例」[60]

也有部分影评对乐佩显示出的好感较少。《时代周刊》的理查·柯里斯尽管很喜欢魔发奇缘这部电影,却觉得聚焦于费林·雷德的部分太多,而对乐佩的着墨不足。他写道:「60年来...女孩子是被期待能长大、克服困境、变得更有担当的角心人物」,但「皮克斯、梦工厂等工作室却破坏了这些以女性为核心的电影」[61]。Reelviews.net网的线上影评人詹姆斯·伯纳汀内里表示乐佩「虽然很可爱又活泼,但仍不如白雪公主、爱丽儿或贝儿来得令人印象深刻」[62]

褒扬与获奖编辑

CNN的史蒂芬妮·郭德堡在文章《勇敢传说梅莉达与其他动画女角》里,将乐佩列在迪士尼几位最英勇而独立的女主角中[63]。线上杂志的莎莱雅在文章《排行榜:最柔弱到最自主的迪士尼公主们》中把乐佩排到第四名,将她活泼的性格与上一代迪士尼公主中的爱丽儿和《阿拉丁》里的茉莉公主比较。莎莱雅形容乐佩是个「悍女子」,尽管「她的天真有时牴触了她先进的性格」。又说「她也察觉了所处的困境里有所不公,并且找到了突破的方法,以智谋摆脱了她的『妈妈』——实为绑架她的人——,而到外面的世界探险」[64]。菲律宾女性网站「Female Network」的戴里特在文章《30位威猛和有趣的卡通女角》中,提到乐佩与原典中的「长发姑娘」相去甚远,「她并非无助、锁在塔里枯等未知命运的娇弱闺女,而是位可以在打斗中捍卫自己的坚强女子」[65]

乐佩在片中与尤金的爱情对唱曲《I see the Night》也得到许多好评,获得葛莱美奖的葛莱美最佳影视媒体作品歌曲奖及拉斯维加斯影评人协会奖的最佳歌曲奖[66][67]、亦曾被奥斯卡最佳原创歌曲奖及第83届奥斯卡金像奖提名[68][69][70]

本作之外的登场编辑

《冰雪奇缘》编辑

结婚之后的乐佩与尤金曾经在2013年迪士尼动画《冰雪奇缘》中短暂亮相,当时两人到北欧的艾伦戴尔王国参加新任女王——艾莎公主的登基大典[71]

无敌破坏王2编辑

与众多公主一起登场。

迪士尼公主与相关商品编辑

乐佩成为第10位迪士尼公主后[72],针对以少女为主的消费族群推出了玩具、影音录制品、服装和电子游戏等周边系列产品[73]华特迪士尼公司透过加冕将角色排入迪士尼公主行列,而乐佩的加冕典礼于2011年10月2日在英国伦敦的肯辛顿宫举办[74][75][6],这也是肯辛顿宫首次举行「虚拟」公主的加冕仪式[76]。然而在许多相关产品中,乐佩是使用传统动画绘制的版本呈现[77]。随着加冕典礼举办之后,迪士尼公主英文版官网上也增设了她的页面[78]

[79]迄今发行的许多产品中都有乐佩的登场[80],例如在一套名为「迪士尼魔发奇缘 (电子游戏)」的冒险游戏中[81],乐佩被设定为玩家可操控角色[82][83]。该电玩由迪士尼互动工作室发行于2010年11月23日,比电影的上映日还早一天,游戏内容则依据电影情节设计,适用于Wii和DS等任天堂电子游戏平台[81][84]。电玩中的乐佩依然录用了曼蒂·摩尔的配音[85],而她本人也对此感到很自豪[86]

此外,乐佩也被制成多个洋娃娃产品,在「迪士尼动画师收藏系列」(Disney Animator's Collection)中11位幼儿时期版的迪士尼公主娃娃里面,也是第一位推出的角色。该系列的洋娃娃均由葛连·基恩和马克·韩恩(Mark Henn)两位迪士尼动画师参与设计[87][88]

迪士尼主题乐园及宣传作品编辑

乐佩在全球数个华特迪士尼乐园及度假区里都有出现过[89]。而佛罗里达华特迪士尼世界度假区加州迪士尼乐园里更设立了数座游乐设施,仿造电影中乐佩活动过的场景[90],当中还包括了位于佛罗里达的迪士尼神奇王国、以真实比例建成了乐佩居住的高塔[91]

安妮·莱柏维兹为宣传迪士尼乐园及度假区的活动「百万梦想年」(Year of a Million Dreams),而于2007年起[92]拍摄的「迪士尼梦想肖像系列」写真作品中,由美国乡村音乐女歌手泰勒丝在2013年宣传照「冒险之旅将起于此」(Where a world of adventure awaits)里化身为真人版的乐佩[93][94]。《Us周刊》对该摄影作品的图片说明写道:「在这张标题为『冒险之旅将起于此』、且令人摒息的写真里,这位23岁的葛莱美奖得主倚靠在一座满布藓苔的塔窗边。当她若有所思地望向远方时,粉色的衬裙从紫色长裙下探出,金色长发华丽地流泄在空中。」[95]泰勒丝之后向娱乐新闻「红毯秀」表示自己很荣幸能被选为宣传照的女主角[94]

注释编辑

  • 注1^ :其他译名尚有蕾芬洁[96]萝庞柔[97]
  • 注2^ :原文:「This is a girl who's being contained, held back from who she’s meant to be. And I look at the hair as like a symbol of this potential that has to escape, every time you look at this girl you are reminded that this girl has uncontainable spirit. Even her hair grows to seventy feet long.」
  • 注3^ :原文:「With Rapunzel I did an enormous amount of drawings and I wanted to keep a sense of asymmetry in her. I read a book about feminine beauty and it said the key to beauty is strangeness in a woman's face. There needs to be something slightly off, some element; it might be her nose, her lip, her tooth, or one eye higher than the other, but something. Even in Rapunzel's teeth, the way she talks, there's something a little bit wonky in the placement of her teeth, and things like that were designed so that she was more real, true and appealing.」
  • 注4^ :原文:「She'd have this creativity. She'd have to paint. She'd have to create art, I would expect, on the walls. And I was thinking, well, who do I know like that? And I realized, that’s my daughter Claire. When she was growing up she was always saying, "Mom, I want to paint the ceilings! I've got an idea for painting the ceiling!" Claire went to art school and when she graduated, it was right at the time that I needed to find somebody who was going to develop the style of Rapunzel's painting. And so when Rapunzel paints, it's really my daughter Claire.」
  • 注5^ :原文:「The hair ... proved to be one of the film's biggest challenges. Because Rapunzel's mane is her ticket (it heals wounds, serves as transportation and makes the girl a prize to her captor), it had to look real on screen. To create it, the director says, animators created a series of tubes that looked like spaghetti. 'It's about 1,000 tubes or 100,000 actual hairs. The artists were able to get a general movement from those tubes.」。
  • 注6^ :原文:「While naïve about the ways of the world, this Rapunzel is hardly helpless, using her extra-long hair to perform Spider-Man acrobatics and to save her hero more often than he saves her.」

参考编辑

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